Video: Lomo LC-A 120 - review and pictures (September 2024)
Det finns inte många företag som släpper nya filmkameror i denna tid, men Lomography bockar den trenden med sin senaste mediumformatkamera, LC-A 120 ($ 429). LC-A, som introducerades på Photokina 2014, fotograferar fyrkantiga bilder på 120 rullfilm, har en mycket bred lins och en enkel ljusmätare i kroppen. Byggkvaliteten är mestadels plast, men glaslinsen är skarp, till skillnad från Lomos berömda leksak mediumformat kamera, Diana F +. Om du fortfarande fotograferar film och vill ha en vidvinkel kamera med medelformat är LC-A 120 värt sitt pris, även om det är lite för mycket för en kamera med begränsad exponeringskontroll.
Design
LC-A 120 tar sina signaler från Lomos LC-A + 35mm-kamera, men den är särskilt större. Fortfarande, bara 4, 3 x 2, 5 x 5, 3 tum (HWD), är det förvånansvärt litet när du tänker på att det använder mediumformatfilm. Den tar bilder som är 6 centimeter kvadratiska, precis som ett Hasselblad. Men till skillnad från ett Hasselblad kan det enkelt glida in i en jackficka.
LC-A: s kropp är mestadels plast, med lite metall runt filmdörren. Det är inte en kamera som jag skulle rekommendera att man släpper från någon höjd, men det verkar hållbart för regelbundet bruk. Den övre plattan innehåller en standard varm sko med en mittpixel (för användning med en blixt på kameran eller en PocketWizard-radioutlösare), avtryckaren och framåtvredet för filmen. Slutarutlösningen är gängad för användning med en standard mekanisk frigöringskabel - en medföljer - och ett fönster visar hur många bilder du har tagit i den aktuella filmrullen. Det finns också en växelomkopplare som låter dig fotografera flera exponeringar på en enda ram - när du är inställd på MX-läget kan du avfyra slutaren så många gånger du vill. Annars måste du flytta filmen till nästa bild innan slutaren är tillgänglig.
Ljusmätaren är enkel. Den sitter på frontplattan, till vänster om sökaren. Det mäter omgivande ljus, så det är inte så exakt som en genomlinsmätare, men jag hade inga exponeringsproblem när jag spelade negativ film. Bildspelare kan upptäcka att det inte är helt upp till uppgiften och välja en kamera med manuell exponeringskontroll.
Det snabbaste som slutaren kan avfyra är 1/500 sekunder, men linsen stannar till f / 16 om du arbetar under en ljus himmel med en högre ISO-filmlager. Du kan ringa in ISO-inställningar i steg med full stopp från 100 till 1600. Det finns ingen inställning för exponeringskompensation, men du kan alltid ändra den inställda filmhastigheten för att spela på något annat än filmens boxhastighet. Kameran drivs av tre LR44-knappbatterier. Batterifacket finns på bottenplattan tillsammans med en standard stativgänga.
Ett glidande skyddshölje sitter ovanpå linsen och sökaren. När linsen är täckt syns dess varumärke - Lomo kallar det Minigon XL, med en brännvidd på 38 mm och en fast f / 4.5-bländare. Att skjuta locket ner visar både den fasta optiska sökaren och det främre elementet i linsen. Den har fyra fokusinställningar, aktiverade av en spak som sitter på sidan av locket. De är 0, 6 meter (knappt 2 fot), 1 meter (3, 3 fot), 2, 5 meter (8, 5 fot) och oändlighet. Det finns säkert lite spelrum i fokus, tack vare fältets djup som tillhandahålls av f / 4.5-öppningen och det breda synfältet; till och med någon som jag, som inte är den bästa på att gissa avstånd i sikte, kunde få bilder som konsekvent var i fokus med kameran.
Linser och laddar film
38mm-linsen täcker det likvärdiga synfältet för ett 21mm-objektiv på en 35 mm systemkamera - om än i kvadratiskt format snarare än 3: 2-bildförhållandet som fullbilds-SLR: er fångar. 38mm brännvidd kommer att slå ett ackord med vem som helst som någonsin har skjutit med Hasselblads klassiska SuperWide C, en kamera med fast lins med samma brännvidd och bländare. Minigon XL är inte riktigt linsen som SWC: s Zeiss Biogon, men det är fortfarande ganska bra. Det är inte helt fria från förvrängning som Biogon är, men det är ganska väl kontrollerat - det finns bara en liten bit sträckning i kanterna på ramen uppenbar, och jag märkte inte någon märkbar tunnförvrängning i bilder. Det finns lite vinjettering i ramens hörn, men det är inte en överraskning med tanke på linsens storlek i förhållande till det negativa det behöver täcka.
Av alla saker att klaga på är mitt stora grepp med LC-A 120 hur svårt det är att ladda film. Vardera sidan av filmfacket - vänster för en ny rull och höger för en tom upptagningsrulle - har en fast stolpe upptill och en utdragbar en längst ner. Det bör vara lätt att sänka bottenstolpen och sätta in en filmrulle, men det är det inte. De nedre stolparna är avfasade, och om du inte har den vinklade läppen vänd rakt ut går spolen bara inte in. Det krävde lite prov och fel för att räkna ut det, och när jag gjorde det var det lätt att få film i kameran, men en bättre design skulle göra att det laddas lite snabbare. Jag hade ett annat problem med lastning, men det var direkt kopplat till Lomography Color Negative 400-filmen som skickades över med kameran - det är lite löst när det gäller inslagning, och jag var verkligen tvungen att hålla den ner över de två silverrullarna samtidigt som den gängades i upptagningsrullen och fortsatte till startpositionen markerad på underlagspapperet - hade jag inte gjort det, skulle filmen ha tagit av sig sin spole och dimmat ut de negativa kanterna innan den blivit synlig. Jag hade inga problem med att ladda Kodak Tri-X-film; den förblev tätt lindad på sin spole under hela processen, som du kan förvänta dig.
Men det är en tvist - och en del av ifrågasättandet är verkligen Lomografifilmens fel. Dessutom är Lomography färgfilm inte särskilt hög kontrast - den är inte punchig som Kodaks färgfilm Ektar 100 - och när den kombineras med LC-A 120 tenderar den att producera en look som jag skulle kalla vintage. Jag fotograferade några bilder under starkt solljus och de såg lite dämpade ut, med färger på den svala sidan. Foton tagna på en grå, mulen dag verkade mer sanningsenliga i livet. Tri-X-film, å andra sidan, har massor av spannmål och kontrast - en kollega fotograf beskrev en gång som att ge bilder en "brottsplats" look. Oavsett om du föredrar en låg- eller högkontrast-look framför bilder är en rent personlig preferens - och det fina med en filmkamera är att du får byta film varje tolv exponering.
Slutsats
Om du älskar att spela film bör Lomograpy LC-A 120 vara på din radar. Det är en av de minsta kamerorna med medelformat där ute, och dess vidvinkellins är skarp, med bara en liten bit av rätlinjig distorsion synlig i kanterna på ramen. Det är en mindre fråga när du tänker på hur bred vinkel den täcker och hur kompakt optiken är. Inte alla skyttar gillar att arbeta med ett brett objektiv, men de som känner sig riktigt hemma med LC-A 120, och zonfokusering skulle inte vara praktiskt med en smalare lins. Även om jag vanligtvis känner mig mer hemma med en lins i 75-80mm-serien på en kropp med medelformat, blev jag förvånad över hur väl jag tog mig till LC-A 120 - dess nära fokusfunktion hjälpte verkligen där.
Jag skulle ha uppskattat manuell exponeringskontroll, eftersom det fanns tillfällen då jag inte var säker på om jag hade tillräckligt med ljus för att få en skarp handhållen bild, men pek- och skjutaspekten är verkligen tilltalande om du föredrar att arbeta snabbt. Priset är en oro - mer avancerade kameror med medelformat kan man ha på begagnade marknaden till priser som verkar bli lägre och lägre när tiden går. Men de som är konkurrenskraftiga med priset LC-A 120 är i allmänhet mycket större och tyngre. Så om du har filmbuggen och en fickkamera som kan skjuta stora, medelstora negativer tilltalar dig, är LC-A 120 ett utmärkt alternativ.
