Beyerdynamic anpassad pro-granskning och betyg

Det är alltid uppfriskande att granska ett par hörlurar som verkar ha en tvivelaktig gimmick, bara för att upptäcka att gimmicken faktiskt är ett användbart verktyg. Musiker, ingenjörer och entusiaster för hemmaljud har gott om anledning att kolla in Beyerdynamic Custom One Pro, som till 249, 00 dollar (direkt) ger en mycket exakt, platt responsljudsignatur. Och den ger också en blomstrande, starkt basförstärkt ljudsignatur. Och det ger också två andra lägen som delar skillnaden mellan de två ytterligheterna. Det är lätt för användaren att välja vilket läge de gillar bäst, med hörlurarna på, medan han lyssnar på musik. Alla fyra lägen har sina fördelar, och till och med de mellersta lägena levererar en dynamisk, skarp, musikalisk balans som är idealisk för lyssning på proffs och hem.

Design

Custom One Pro-hörlurarna är ett chunkigt, pro-nivå par inriktat på studiobruk, men de fungerar bra för alla musikälskare som föredrar circumaural (överörat), dämpade öronkuddar. Passformen här är plysch, bekväm och säker - det är lätt att se dessa vara ett solid studiohörlurarpar för både musiker och ingenjörer. Ljudläckage är inte en riktig fråga på rationella lyssningsnivåer, och de förblir bekväma under långa lyssningssessioner.

Custom One Pro är ganska lätt på tillbehör för ett hörlurarpar i denna prisklass, men kabeln (som inte har någon fjärrkontroll eller mikrofon för mobiltelefonbruk) är borttagbar. Detta ökar det totala värdet på hörlurarna enormt, eftersom du inte behöver byta ut hela systemet om kabeln är slut eller inte fungerar. Förutom den avtagbara kabeln får du också en 1/4-tums hörluradapter; det finns inte ens en trasa som bär påsen. Pannbandet och öronkuddarna är dock också avtagbara och utbytbara, vilket borde bidra till parets livslängd.

Aspekten av Custom One Pro som gör den "anpassad" är lyssnarens förmåga att justera bassvaret. Det finns ljudreglage på varje öra - i läge ett ger de ett "Light Bass" -svar. På plats två erbjuder de "Linear Bass", position tre "Vibrant Bass" och position Four "Heavy Bass." Jag tror att de flesta lyssnarna föredrar vanligtvis positioner två eller tre, men basälskare kan verkligen kränka det om de vill, och studioingenjörer som försöker lyssna på ett mer kliniskt, platt svarssätt kommer att hitta inställningen "Light Bass" användbar. Det som är udda är inkluderingen av en skjutreglage på båda öronen; du kan ha det vänstra örat och det högra örat vid olika inställningar, och jag är inte riktigt säker på vad bra detta gör någon. Det kan ha några användbara studioapplikationer, så länge du tar upp dessa reglage och inte av misstag ger dig själv en lop-sidig blandning

En annan intressant egenskap hos ljudreglagen: När de är stängda och sänder ut minsta mängd basrespons blockerar de också mer omgivande ljud passivt. Jämfört med faktiskt brusavbrott är detta en mycket subtil dämpning, men det är fortfarande användbart om du arbetar eller lyssnar i en bullrig miljö.

Prestanda

På spår med intensivt subbasinnehåll, som kniven "Silent Shout", ger Custom One Pro ett mycket solid svar, distorsionsfritt på även de högsta lyssningsnivåerna i alla fyra lyssningslägen. Med "Heavy Bass" -läget aktiverat levereras de djupa synth-trumhitarna på detta spår med en allvarlig dunk, men det övergripande ljudet är fortfarande inte lika bastungt som många konsumentpar regelbundet är nyligen. Basresponsen här är kraftfull, men regerade in och ges kontur av den starka definitionen genom mids, high-mids och high frekvenser. I de mindre bastunga lägena är den djupa låga änden av detta spår fortfarande närvarande, men uppenbarligen väldigt uppringd - inställningen "Light Bass" innebär mer än faktiskt leverera subbasfrekvenserna, men du skulle aldrig ringa ljudet sprött eller tunt.

Bill Callahans röst på "Drover" låter smutsigt och klipper genom blandningen i framkant med lätthet när vi lyssnar i "Light Bass" -läge, medan trummorna som på ett bastungt par kan låta för högt levereras med nästan lågt -Frekvens närvaro här. Bläddra till "Linear Bass" -läget, och den rika barytonaspekten av hans röst blir lite fylligare, och trummorna får också ett subtilt lager av låg och låg mitt-närvaro. När vi klättrar uppför stegen till "Vibrant Bass" -inställningen får vi ännu fler lågor på trummorna och hans röst börjar låta lite för basstärkt, men diskanten som håller saker balanserad är alltid närvarande och ansvarig för mixen. I inställningen "Heavy Bass" börjar sakerna låta lite onaturliga - trummorna låter kraftfulla, men de slänger runt mer lågfrekvent närvaro än de behöver. Hans röst blir inte för mycket mer bas i det här läget, men vi märker en övergripande förskjutning i balans från de mids och höga mids som var ansvariga i tidigare inställningar till låg-mids och low. Det är inte ett dåligt ljud, och vissa lyssnare föredrar det, men det innebär en hel del lågfrekvensökning.

Jay-Z och Kanye Wests "No Church in the Wild" följer liknande mönster i de olika lyssningslägena. Vid den lägsta basinställningen skivar kicktrumslingans attack genom blandningen med skarpa mids och high-mids, medan de tunga sub-bass-synth-hits som punkterar beatljudet mer som svaga bi-stingar här med lite low-end närvaro alls. Vid den maximala basinställningen får vi en fullständig växling - kicktrumslingan har fortfarande den otäcka attacken, men nu har den en del djup hållning för att ge den mer kropp, medan sub-bas-synthet låter härligt kraftfullt och ger en ny dynamik aspekt på denna täta blandning. Sångare har aldrig svårt att hålla sig utanför mixen, vilket är imponerande med tanke på de element de måste kämpa med. Återigen, mittinställningarna var de som jag gillade - du får mer bas närvaro, men balans fortfarande får fram mids och high-mids mest.

Klassiska spår, som John Adams '"The President Dances", låter lite kliniskt och sprött i läget "Light Bass"; dessa typer av inspelning har vanligtvis endast subtil EQ, om någon, tillämpas under blandning och mastering, och så tenderar de att luta sig mer till mids och highs naturligt. Det tredje läget lägger till en fin rikedom till de nedre registersträngarna och mässing, medan inställningen "Heavy Bass" tog fram den ännu mer, medan den aldrig låter onaturlig. För klassisk musik kanske jag faktiskt föredrar inställningen "Heavy Bass", eftersom det verkligen inte ökar subbas till en obscen nivå när det arbetar med en subtilt blandad orkesterinspelning. Den extra närvaron som ges till låga strängar och stora slagverk är subtil och ganska naturlig. Purister kanske inte älskar det, men de hittar något i de lättare lägena de föredrar istället.

Om Custom One Pro: s ljudreglage är för mycket för dig och du hellre vill ha ett par med en konsekvent ljudsignatur som du vet att du kan lita på när du blandar eller spelar in, är det svårt att gå fel med Sennheiser HD 280 Pro - inte förväntar dig blomstrande bas från det här paret, men du får en mycket exakt bild av mixen. Om din budget tillåter är Shure SRH1440 ett utmärkt, dynamiskt alternativ och ett fantastiskt inspelnings- och mixverktyg. Sennheiser HD 558 är en av mina favorit hörlurar par för mindre än $ 200 för den icke-proffsiga, hemlyssnade publiken som har mindre att oroa sig för när det gäller ljudläckage nära mikrofoner. Även i denna prisklass levererar den lättare, väldigt coola Marshall Monitor en rik ljudsignatur som är idealisk för höra lyssnande, men det är definitivt inte ett pro-level par som de flesta andra vi har diskuterat.

Det är svårt att säga något dåligt om Custom One Pro - för priset ger det verkligen solid, ren prestanda och den ger en justerbar ljudsignatur på ett lätt att kontrollera sätt. Om du är den typ av lyssnare som gillar att krassa med ljudet lite, lägga till lite bas här, ta det bort där - det här är ditt par.