Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx granskning och betyg

Tredjepartslinser har länge varit ett kostnadsmedvetet alternativ till namnmärken, men inte alla är en stark optisk artist. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) ser inte nödvändigtvis ut som en modern lins från utsidan, men den kompenserar för den i bildkvalitet. Dess synvinkel är fast i det ultrabredda territoriet. Om du skjuter med en APS-C Canon eller Nikon SLR och efter en ljus, bred lins, ta en titt på Tokina. Det är inte de sleekest Zooma på utsidan, men med f / 2.8-bländaren placeras den i en egen klass, särskilt med tanke på dess relativt låga prispunkt.

Daterad estetik

11-20mm ser inte ut som en ny lins. Dess design är rakt ut på 90-talet, med många udda typsnitt för etiketter och chunky gummierad rurling i fokus och zoomringar. Guld accenter liknar vad Nikon gör med sina senaste SLR-objektiv, men skaffa den nyare trenden med diskreta mönster med liten färg för att få din uppmärksamhet.

11-20mm mäter 3, 6 x 3, 5 tum (HD), väger 1, 2 pounds, och stöder 82 mm främre filter. Det är tillgängligt för Canon och Nikon systemkameror, och täcker en APS-C-bildsensor. När det gäller hela bilden är dess täckningsintervall mest lik en 16, 5-30 mm zoom. Bilden ovan fotograferades vid den bredaste inställningen, och den nedan zoomade hela vägen in. Båda togs från samma utsiktspunkt.

En vändbar linshuva, tillsammans med främre och bakre kepsar, är ingår. Det finns inget slags väderskydd, vilket inte är förvånande med tanke på det begärda priset och den ambitiösa f / 2.8-designen. Fortfarande skulle vi ha sett fluorskydd för det främre elementet, tycka om du gör med rivalens Tamrons budgetinriktade 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

Det finns ingen bildstabilisering inbyggd. Vi har sett att nyare ultrabredda zoomar lägger till funktionen, eftersom den är till stor hjälp för handhållen videoinspelning. Nikon har en stabiliserad lins med liknande synvinkel, AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, och Canon har den stabiliserade EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Inte heller är lika ljus som Tokina, men båda kommer att netto jämnare handhållna videofilmer.

Autofokusmotorn är lite långsam och kräver cirka 0, 2- andra att skaffa och låsa fokus med den vanligtvis snabba Nikon D500. Det är också högt, vilket är ett problem för fotografer som arbetar i miljöer där tystnad är nyckel, och sätter en extra spjäll på att använda linsen för video. Om du gör det, håll kameran på ett stativ och håll dig fast vid manuell fokus.

Du använder en fokuskoppling för att växla mellan manuell och autofokus. Fokusringen, som sitter mot det främre elementet, drar rakt tillbaka för att inaktivera autofokus och växla till manuell styrning. Det fungerar bra i teorin, men i öva Jag tyckte att mekanismen var lite svår att justera. Det var lika troligt att fastna under rörelse som att fungera som designat.

Fokus är tillgänglig på 11 tum, mätt från kamerans bildsensor, så ungefär fem tum från bildsensorn. Du får vanligtvis inte makroresultat från en så bred lins, men du känner dig inte begränsad när du arbetar nära. Vid dess bäst 11-20mm förstorar motiv med 1: 8, 6 livstorlek.

Skarp optik

Jag testade 11-20mm med 20.9MP Nikon D500 och Imatest-programvaran. Vid 11 mm f / 2.8 sätter det upp starka upplösningssiffror, med 2, 520 linjer i en centrumvägd utvärdering. Kantkvalitet, ofta ett problem i stora zoomar, är inte lika hög som genomsnitt, men överskrider vårt minimum på 1 800 linjer med ett 2080-linjemerke.

Vid f / 4 klättrar den genomsnittliga poängen till 2 851 linjer, och kanterna är en skarp 2538 linjer - landskapsfotografer kommer att finna att linsen är mycket livskraftig här, även för scener där kantupplösningen är nyckeln. Linsen är bättre på f / 5, 6 (3 062 rader) och f / 8 (3 084 rader) och vid båda inställningar upplösningen är nästan lika stark i ramens kanter som i genomsnitt.

Det finns en liten nedgång i upplösningen vid f / 11 (2 922 rader), en trend som fortsätter vid f / 16 (2 553 rader) och den minsta inställningen f / 22 (1 930 rader). På grund av detta rekommenderar vi inte att använda linsen i dess smalaste öppningar, såvida du inte försöker få sunstar effekt i din bild.

Upplösningen förblir stark vid 15 mm. Vid f / 2.8 ser vi i genomsnitt 2.610 rader, med 2.058 linjer i periferin. Det finns en blygsam uppptick vid f / 4 (2 652 rader), men för att se en betydande vinst måste du stoppa ner till f / 5, 6. Här visar linsen 2 870 linjer i genomsnitt, utan att yttre delar av ramen visas en utmärkt 2 742 linjer. Toppupplösningen är på f / 8 (3 041 rader) och f / 11 är inte långt efter på 2 939 rader. Undvik återigen f / 16 (2 601 rader) och f / 22 (2 022 rader) när du kan.

Vid 20 mm visar linsen är inte lika vass vid f / 2.8 som vid andra inställningar - vi ser 2 473 rader - men det är lika skarpt i kanterna som i genomsnitt. Vi ser liknande resultat vid f / 4 (2 611 linjer), före den förväntade förbättringen vid f / 5, 6 (2 827 linjer), f / 8 (2 979 linjer) och f / 11 (2 917 linjer). Hoppa över f / 16 (2 649 rader) och f / 22 (2 093 rader) när du kan.

Linsen visar en viss förvrängning, men inte så mycket som du förväntar dig av en ultrabredd zoom, och verkligen inte så mycket som du kan föreställa dig att se från en med en f / 2.8 bländare i hela zoomområdet. Vid 11 mm är det cirka 4, 3 procent fatförvrängning - märkbar, men bättre kontrollerad än Nikon AF-P DX 10-20mm (5, 5 procent) eller Tamron 10-24mm (5, 9 procent) vid deras bredaste inställningar. Förvrängningen sjunker när du zooma in - du får cirka 1, 9 procent vid 15 mm och en försumbar 0, 9 procent vid 20 mm.

Jag testade 10-20mm med Nikon D500, som stöder perifera belysningsjustering i kameran, även när jag fotograferar med en tredjepartslins. Om du aktiverar den levereras JPG-bilder med ljusare hörn än du får när du fotograferar i Raw eller med korrigering avstängd. Vid 11 mm f / 2.8 visar hörnen ett -2, 2EV-fall vid f / 2, 8 och ett -1, 3EV-underskott vid f / 4. Vid smalare f-stopp är ljusstyrkan inom vår -1EV-tolerans från centrum till hörn, och detsamma gäller vid 15 mm och 20 mm vid varje öppning.

Vignetten är lite starkare med korrigering avstängd. Vid 11mm ser vi -2, 6 EV vid f / 2, 8, -1, 6 EV vid f / 4 och cirka -1, 1 EV vid smalare öppningar. Vid 15mm är vinjetten bara värt att prata om vid f / 2.8, och det är en blygsam -1.4EV där. Belysning på 20 mm är, för praktiska ändamål, enhetlig vid varje f-stop.

Ett starkt alternativ från tredje part

Det är väldigt lite att klaga på Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ur ett optiskt perspektiv. Den har en ljus f / 2.8-bländare, ger detaljerade, skarpa bilder, och även om den visar en viss snedvridning är den bättre kontrollerad än i konkurrerande zoomer med smalare öppningar. Och det ger dig allt detta för cirka $ 600, en stjäl med tanke på f / 2.8-designen.

Passform och finish är dock lite bakom tiderna. Det finns ingen slags väderförsegling och fokusmotorn är både hög och lite långsam. 11-20mm har funnits på marknaden i några år, så det är inte chockerande att se fluorbeläggningen saknas - den vattenbeständiga ytan har blivit mer och mer vanlig de senaste åren.

Om du främst är intresserad av fotografering är Tokina 11-20mm ett utmärkt alternativ för bilder där ett ultrabrett objektiv är nyckeln. Det kommer att tjäna dig väl för landskap - både episka västerländska vyer och kavernösa stadslandskap. Men videografer, särskilt de som föredrar att arbeta handhållna, borde köpa en lins med stabilisering och ett tystare fokussystem istället.