Innehållsförteckning:
Video: ULTRA Wide MACRO with Zero Distortion!? - Laowa 15mm F2 (Oktober 2024)
Venus Optics har gjort ett namn i det fotografiska samhället med sina unika linser, av vilka många faller i antingen extrembredda eller makrokategorier. Dess Laowa 15mm f / 2 Zero-D (849 $) är den förra, med en bred bländare och en optisk design som helt men eliminerar tunnförvrängning. Det senare är ett plus för fotografer, men särskilt viktigt för videografer, liksom tyst bländarstyrning och främre filterstöd. Det är en unik lins, men en som kan vara mer meningsfull än ett autofokusalternativ för vissa.
Designad för spegelfri helbild
Laowa 15mm f / 2 Zero-D är byggd för spegelfri. Vidvinkellinser drar nytta av ett kort avstånd mellan det bakre glaset och bildsensorn, så Venus kan göra detta märkbart mindre och lättare än liknande konstruktioner för spejlreflex.
Den mäter 3, 2 x 2, 6 tum (HD), väger cirka 1, 1 pund och stöder 72 mm främre filter. Den är färdig i svartmetall, med Venus varumärkesblå accentring framtill. Byggkvaliteten är generellt stark, men linshuven är lite nedslående. Det passar lite löst och erbjuder inget slags lås för att hålla det perfekt på plats. Jämför det med Sigma 14mm F1.8 DG HSM Art, som väger 2, 5 pund, kommer in på 5, 0 med 3, 8 tum och har ett glödlöst frontelement som hindrar filteranvändning. Sigmas objektiv var designad för spejlsdrivna men säljs också för spegelfria system.
Möjligheten att använda främre filter bidrar verkligen till överklagandet. Fotografer kan använda mer prisvärda skruvfilter för att lägga till neutral täthet, användbart för långa exponeringar i starkt ljus och för att hålla slutartiderna rimliga för video.
Det främre glaset är skyddat med Venus 'Frog Eye-beläggning - varumärket för fluorskydd. Vattendroppar pärlor direkt av och smetar torka bort lätt, vilket är ett stort plus om du tar bilder där vattenspray kan träffa glaset. Men det finns inget annat väderskydd - jag skulle ha velat ha sett en packning runt linsfästet åtminstone.
Venus erbjuder linsen för Canon RF-, Nikon Z- och Sony E-kameror. Det finns inte liknande första parts alternativ vid presstid. Rokinon säljer 14mm F2.8 AF för Sony-system med autofokus och främre filterstöd, men det styr inte tunnförvrängning och fångar inte så mycket ljus.
Det är en rent manuell lins. Det betyder att det inte finns någon autofokus, och din kamera kommer inte att visa eller spela in data om bländare eller brännvidd. Ur praktisk synvinkel betyder det att du vill tilldela en snabbtangent för att aktivera ramförstoring som ett manuellt fokuseringshjälpmedel, och du kommer inte att ha fördelen att veta vilket f-stop du tog ett foto på, såvida du inte noterar på fältet.
Tack och lov är det naturligtvis lättare att manuellt justera fokus på ett vidvinkelobjektiv, och kamerorna som linsen arbetar med erbjuder högupplösta sökare för att zooma in och bekräfta fokus. Den räfflade metallfokusringen vänder smidigt och med tillräckligt motstånd för att göra fina justeringar. Det är parat med en avståndsskala, ett fokuseringshjälp på linsen. Den har fältmärkning för djup för att arbeta vid f / 5.6, f / 11 och f / 22.
Bländarstyrning är på linsen. Kontrollringen är av metall, med en räfflad struktur, precis som fokusringen. Det kan ställas in från f / 2 till f / 22 i steg med fullstopp när klickomkopplaren är aktiverad. Du kan skjuta ner silvervippknappen och klickstopparna kopplas bort. Jämn bländarjustering är önskvärd för videografi.
Stabilisering är ett plus för video. Det rent manuella objektivet har det inte. Men om du använder den med en Nikon Z eller en ny Sony E-kamera kommer du att dra nytta av kroppsstabilisering. Canon har ännu inte genomfört stabilisering i kroppen, men med resten av branschen omfattar tekniken är det troligt bara en tidsfråga innan det ändras.
Nära fokus är en stark punkt. Linsen stöder makroförstoring 1: 4 tack vare ett 5, 9-tums minimalt fokusavstånd. Det mäts från sensorn, så arbetsavståndet ligger bara några centimeter från det främre elementet. Om du verkligen älskar vidvinkelmakro-utseendet, tänk också på Venus '15mm f / 4 1: 1 makrolins.
Skarp när stoppad
Jag testade Z-mount-versionen av 15mm Zero-D tillsammans med Nikons 45.6MP Z 7-kamera och Imatest-programvaran. En mittviktad upplösningsutvärdering visar 2 314 rader vid f / 2. Det är ett resultat som är mindre än skarpt, men upplösningen är inte enhetlig över hela ramen. Ramens mitt är bäst - det är bra, men inte skarpt - och ger plats för mjukhet mot kanterna.
Den genomsnittliga poängen klättrar något vid f / 2.8 till 2.480 rader. Detaljer är lite bättre i mitten, men mjukna när du ser mot periferin. Det finns en uptick i upplösning över ramen vid f / 4, där linsen i genomsnitt hanterar 2 778 linjer - ett okej resultat på ett högupplöst kamerasystem.
Du får märkbart mer detaljer vid f / 5.6 - linsen hanterar 3.350 rader där, ett bra resultat, och upplösningen är även från centrum till kant. Det är skarpast vid f / 8 (3 847 rader) och f / 11 (3 877 rader), resultat vi anser är utmärkta med en högupplöst kamera som Z 7.
Vi börjar se upplösningsförlust vid f / 16 (3 333 rader), men det är fortfarande mycket användbart. Vid f / 22 mjuker diffraktion märkbart ramen och släpper den till 2 598 rader. Det är en fråga som inte är unik för den här linsen - ljusvågor sprids när de passerar genom den lilla öppningen, det finns inget att komma runt fysik.
Fältkrökning kan påverka upplösningstester som utförs i labbet. Vårt testdiagram är platt och måste skjutas på nära avstånd. Medan jag inte kan tillhandahålla kvantitativa data, kan jag säga att bilder som tagits i fältet på avstånd visar mjuka resultat mot randen på f / 2 och f / 2.8. De förbättras märkbart vid f / 4 och är definitivt skarpa från och med f / 5, 6. Detta speglar vad vi såg i labbet.
Linsen är inte riktigt fri från tunnförvrängning. Det visar ett blygsamt belopp, ungefär en procent, i laboratorietester. Men när du jämför den med Sigma 14mm F1.8, som visar 4, 3 procent, är skillnaden tydlig. Vi anser att en procent tunnförvrängning är irrelevant alla utom de mest tekniska applikationerna.
Dess vinjett är å andra sidan en riktig fråga. Linsen kan vara en f / 2, men den kastar inte ljus någonstans nära jämnt. Vid f / 2 hörnar hörnen bakom mitten med hela 5, 5 f-stopp. Falloff är inte hårt eller plötsligt, men gradvis. Resultatet är en bild med ett ljust centrum som mörknar gradvis när du går mot ramens kanter.
Effekten minskar när du minskar bländaren. Det är fortfarande synligt vid f / 2.8, men det är knappt där vid f / 4 och borta vid f / 5.6 och smalare f-stopp. Om du är en fotograf är det relativt enkelt att jämna ut belysningen med programverktyg. Vi rekommenderar att du arbetar i råformat eftersom du kan göra ljusare skuggor friare utan att skada bildkvaliteten.
Videografer kan ha svårare tid att korrigera vinjetten, men kommer inte att behöva oroa sig så mycket om hörnen. Ramen 16: 9 använder ett mindre område i bildcirkeln, men du kan fortfarande se mörkare kanter vid f / 2 och f / 2.8.
Du kan hantera ett grunt skärpedjup när du fokuserar på nära håll. Vid f / 2 får du fina, cirkulära fokushöjdpunkter i din bokeh, men om du stannar ner introducerar bländarbladen i ekvationen.
Venus har gjort en udda sak med 15mm. Om du köper linsen för en Sony-kamera får du en sju-blad bländare. Men versionerna av linsen för Canon RF och Nikon Z-kameror använder en bländare med fem blad istället.
En representant från Venus sa till mig att förändringen är att förbättra sunstar-kvaliteten. Med en fembladig design får du 10-punktsstjärnor i smala öppningar, med början runt f / 11. Med sjubladet får du 14-poäng stjärnor. Fotografen Dan Bracaglia fotograferade ett galleri med bilder med sjubladversionen för DPReview, och du kan se solstjärnorna som linsversionen skapar där. Effekten - jag ersatte min iPhone-ficklampa för solen för att visa upp den - som fångas med fem-bladesdesign visas nedan.
Men om du fokuserar nära tar defokuserade höjdpunkter formen på bländaren. Med sjubladet är det relativt cirkulärt när det stoppas ner. Men med den fembladiga versionen som jag testade har de en tydlig femkantig form. Det är inte något du kommer att märka i varje skott, men när du ser det kan du inte låta bli att titta på det. Vi har markerat det i grödan som visas nedan, taget från den oklippta bilden ovan.
Brett, med raka linjer
Venus Optics Laowa 15mm f / 2 Zero-D lever upp till sitt löfte om förvrängningsfria bilder, men det är inte den enda fördelen den erbjuder. Den ljusa designen och den manuella fokusringen - som har ett hårt stopp i oändligheten - gör det attraktivt för natthimelfotografer och landskapsspecialister som använder neutrala täthetsfilter för långa exponeringar uppskattar tråden.
Det finns några fina grejer också, som Frog Eye-fluorskyddet, och bländarringen med dess valbara spärrar. Vi önskar att passformen och finishen var lite bättre - huven låser sig inte på plats, och vi skulle gärna se att den manuella linsen får lite väderskydd. Var försiktig i våta eller dammiga förhållanden.
Sammantaget är det ett bra objektiv till ett bra pris. Upplösningen är inte fantastisk vidöppen, men närbildsfokuseffekten är, och du får skarpa bilder från kant till kant vid de öppningar du ska använda för landskapsarbete.
Det närmaste alternativet är Sigma 14mm F1.8 DG HSM Art, som är större, tyngre och prissatt till 1 600 $, nära för att fördubbla Laowa 15mm: s $ 850-klistermärkespris. De andra alternativen är zoomar. Canon lovar att släppa en 15-35mm F2.8-zoom med främre filterstöd för sitt spegelfria system, men har inte satt priser. Nikon har 14-30mm F4 för sitt Z-system, och Sony har ett par 16-35mm zoomar, en f / 2.8 och en f / 4, alla med främre filterstöd. De är alla dyrare och ingen erbjuder samma nivå av förvrängningskontroll eller ljusförmågan som Zero-D.
