Innehållsförteckning:
Video: Panasonic Lumix DMC-FZ2500 Camera Review (After 8 Months) (Oktober 2024)
Om du främst är en videograf, är Panasonic Lumix DMC-FZ2500 (1 199 $ $) en tilltalande kamera på papper. Den packar nästan all kraft från Panasonic GH4, en älskling av pro-videovärlden, och sätter den i en 1-tums brokamera med ett 20x zoomobjektiv. Lägg till stöd för en extern mikrofon och variabel neutraltäthet i linsen, 4K-inspelning och mycket snabb autofokus, och du bör ha en kamera som gillar både videografer och stillfotografer. Men dess linsprestanda är inkonsekvent, och bildkvaliteten lider märkbart när du zoomer in, vilket gör det till en tuff försäljning till det här priset. För en premium bridge-kamera är både stillbilds- och videobandspelare bättre med våra Editors 'Choice, Sony RX10 III, ett dyrare, men på många sätt mer kapabla alternativ.
Design
FZ2500 ser ut som en förstärkt version av Panasonics andra 1-tums superzoom, FZ1000. Dess lins har inte så mycket längre räckvidd - FZ2500 täcker ett 24-480 mm intervall medan FZ1000 täcker ett 25-400mm synfält - men vid 4, 0 med 5, 4 x 5, 3 tum och 2, 1 pund är FZ2500 häftigare än dess syskon (3, 9 med 5, 4 x 5, 1 tum, 1, 8 pund).
Den tillagda vikten ligger mest i linsen, som har en mer komplex design. När du sätter på kameran förlängs den, men den ändrar inte position när du justerar brännvidd, så det är tekniskt en hopfällbar inre zoom-design. Byggkvaliteten liknar FZ1000, med en polykarbonatkropp och ingen väderförsegling. Sony RX10 III är robustare - dess chassi är magnesium och är tätat så att du kan använda den under svåra förhållanden.
Linsen är en 25-400mm (fullbildsekvivalent) f / 2.8-4.5 design. Den har lite mer räckvidd än FZ1000, men inte så mycket som erbjuds av Canon G3 X (24-600mm f / 2.8-5.6) eller Sony RX10 III (24-600mm f / 2.4-4). Ändå är det ganska gott för de flesta ändamål - jag önskar bara att linsen levereras mer konsekvent skärpa. Mer om det senare.
Kontroller på kroppen är gott om. Det finns tre programmerbara Fn-knappar på linsens vänstra sida, tillsammans med en strömbrytare för att ställa in ND-filter i kameran (Av, 1/4, 1/16, 1/64 och Auto-inställningar finns tillgängliga). Drivläget styrs via en ratten på toppen, till vänster om popup-blixt och het sko, medan standardlägesratten och On / Off-omkopplaren sitter till höger om den övre puckeln.
Den övre delen av handtaget är platt och rymmer två kontrollvalsar, Fn4, Record, och zoom-vipparen / slutaren släpps. Greppet i sig känns ganska bra tack vare en gummierad yta och en intryck för att vila långfingret.
Bakknappar börjar till vänster om ögonkoppen med Fn7, som växlar mellan EVF, bakre LCD och ögonsensorfunktioner som standard. Till höger hittar du AF / AE-lås, omgiven av en vippbrytare som ändrar fokusläge (AFS / AFF, AFC och MF är tillgängliga). Fn5 (Q.Menu) och Fn6 (Trash) är de bakre programmerbara knapparna, förenade med fasta Play- och Display-kontroller. Slutligen finns det en fyrvägs joypad (ISO, vitbalans, makro AF, fokusområde) med en mittmeny / uppsättning.
De fysiska kontrollerna kompletteras av Q.Menu på skärmen. Det ger dig tillgång till bildläge, blixtkontroll, video- och bildkvalitetsinställningar, autofokusinställningar, mätmönster, exponeringskontroll och vitbalans som standard. Om du föredrar en annan kontrollbank kan du gå in i menyn och anpassa den.
Sammantaget är det ett stabilt kontrollschema, i linje med vad vi har sett med andra Panasonic-kameror nyligen, och inte långt ifrån vad du får med modeller från andra märken. Det hybridiska fysiska / beröringsgränssnittet fungerar bra, särskilt när du kommer ihåg att du kan trycka på skärmen för att flytta fokuspunkten. Detta är till och med möjligt när du använder EVF för att rama in bilder - genom att dra fingret över skärmen flyttas den aktiva fokuspunkten.
Det finns många nivåer av fokusval tillgängligt, inklusive ansiktsdetektering, ämnesspårning, 49-områdes (som utvärderar hela ramen), Custom Multi (ditt val av fokusrutor från 49-områdesinställningen), Center och Pinpoint. Du förlorar det senare för det mest exakta fokuset - ett enda tryck på skärmen får en förstorad vy där du kan dra ett korshår för att ställa in den exakta fokuspunkten.
Den bakre LCD-skärmen har en variation med vinkel, vilket innebär att den svänger ut mot sidan av kroppen och svänger genom ett räckvidd som gör att den kan vända hela vägen framåt nästan hela vägen ner. Det är 3 tum i storlek, typiskt för en kamera av denna typ, och mycket skarp med 1 040 000 punkter. Pekfunktionerna är väl integrerade när du fotograferar, och du kan också svepa och klämma-in bilder när du granskar dem.
EVF är också förstklassig för en kamera av denna typ. Den är stor och skarp, byggd kring OLED-teknik med en 2, 36 miljoner prickupplösning. Det finns massor av kontrast, färgerna är mättade och uppdateringsfrekvensen är fast, även när du fotograferar under typisk inomhusbelysning.
Wi-Fi är inbyggt. Du kan överföra JPG-bilder till en smartphone (Raw transfer stöds inte) och använda din Android- eller iOS-enhet som en kamerafjärrkontroll med gratis Panasonic Image App. Det är en robust fjärrkontroll som låter dig justera brännvidden, knacka för att ställa in en fokuspunkt och slå in manuella kontroller.
Portarna inkluderar en anslutning för en trådbunden fjärrkontroll, 3, 5 mm för hörlurar och mikrofon, mikro HDMI och mikro USB. En extern batteriladdare ingår eftersom USB-laddning inte stöds. CIPA betygsätter FZ2500 för 350 bilder med LCD-skärmen eller 270 med EVF. Det kom inte så långt i mina fälttestningar, som också inkluderade en bra bit av videoinspelning, bildgranskning och Wi-Fi-användning. Köp ett extra batteri eller två om du räknar med att använda det hårt.
Prestanda och bildkvalitet
Burstskytte är också en stark punkt. FZ2500 skjuter med 11, 3 fps vid inspelning av JPG och cirka 10, 6 fps i råformat med fast fokus. Bufferten är riklig - du kan få 32 Raw + JPG, 35 Raw eller 100 JPG-bilder i den takt innan kameran bromsar ner. Om du väljer kontinuerligt fokus sjunker fotograferingsfrekvensen till 7, 1 fps med en stark träfffrekvens.
Om du inte bryr dig om fast fokus och en JPG-utgång med lägre upplösning (8MP) kan du använda Panasonics 4K Photo-läge för höghastighetsbildtagning. Det kan skramla av bilder på upp till 30 bilder per sekund, vilket säkerställer att du tar precis rätt ögonblick och stöder också fokusfäste (som Panasonic kallar Postfokus) så att du kan ta en serie bilder, var och en fokuserad på en annan punkt. Båda är tillgängliga via Drive Mode-ratten.
Jag använde Imatest för att kontrollera kvaliteten på FZ2500-objektivet och tyckte att det var en underväldigande artist. Vid 24 mm f / 2.8 passerar det vår skarpa tröskel på 1 800 linjer, men bara knappt (1 857 linjer). Det är en mittviktad figur, och även om den mittersta tredjedelen av ramen är väldigt skarp saknas de mittre delarna och ytterkanterna och visar cirka 1 600 linjer. Detta ger dem en något mjuk look, men inte en som jag skulle kalla suddiga.
Att minska f-stop till f / 4 nät bättre resultat. Genomsnittet hoppar till 2 308 linjer med utmärkta mittmärken (2 748 linjer), stark prestanda i mellandelen (2 311 linjer) och kanter som, även om de inte är skarpa, inte är dåliga på 1 694 linjer. Det rekommenderas inte att begränsa bländaröppningen - diffraktion blir en fråga och förringar skärpningen vid f / 5, 6 (2 171 rader), f / 8 (1 915 rader) och f / 11 (1 613 rygg). Det är lite tunnförvrängning (1, 4 procent) synlig vid 24 mm. Förvrängning försvinner snabbt när du zooma och är inte ett problem med längre brännvidd.
Vid 50 mm f / 3, 6 är linsen en bättre prestanda och klipper 1 921 linjer med ganska jämn prestanda över ramen. Vid f / 4 förbättras poängen något (1 990 rader) och är bäst på f / 5, 6 (2 153 rader). Återigen tar du ett steg tillbaka på f / 8 (2 080 rader) och ett mer märkbart träff vid f / 11 (1 696 rader), så du bör undvika att skjuta på dessa inställningar om möjligt.
När du zooma till 100 mm bildkvalitet förblir stark, med resultat med maximal f / 4.2 bländaröppning med ett genomsnittligt poäng på 2 197 linjer med solid prestanda upp till ramen. Det finns en liten ökning vid f / 5, 6 (2 265 rader) och solida resultat vid f / 8 (2 311 rader), men vid f / 11 visar bilder bara 1 705 rader.
Och sedan kommer vi till 200 mm, där problemen börjar visa sig. Vid f / 4.3 sjunker medelvärdet till 1 792 rader, inte fruktansvärt, men heller inte exceptionellt. Bildkvaliteten är ganska jämn över hela ramen. Vid f / 5, 6 får du bättre resultat, 1 954 rader, men du vill stanna ner till f / 8 för att njuta av bästa kvalitet med denna brännvidd (2 194 rader). Diffraktion är inte lika dålig vid f / 11 (1 773 rader), men om du inte behöver mycket fältdjup för ett skott, bör du undvika det.
På 300 mm ger objektivet sina värsta siffror. Vid f / 4, 5 är poängen bara 1 420 rader, vilket resulterar i en märkbart suddig bild. Om du stannar ner till f / 5, 6 netto bara en blygsam förbättring, 1 468 linjer, som Robin Thicke kommer att säga får du suddiga linjer. Kameran klarar sig bättre på f / 8 (1 867 rader) och inte så bra vid f / 11 (1 637 rader).
Saker blir lite bättre igen på 480 mm. Vid f / 4.5 hanterar linsen 1 651 linjer och sätter upp liknande nummer vid f / 5, 6. Men som vid vidvinkeln är dessa siffror resultatet av ett skarpt centrum (1 970 linjer) och mycket underliggande mittdelar (1 446 linjer) och kanter (1 318 linjer). Du vill skjuta på f / 8 för acceptabla resultat (1 945 rader) och hoppa över f / 11 (1 683 rader). I fälttester märkte jag en stor mängd kromatisk avvikelse, i form av lila färgkantar, när jag fotograferade på 480 mm. Bilden ovan är en gröda som visar effekten.
Linsen är det största problemet med FZ2500. Sony RX10 III är en dyrare kamera, men vid 500 mm f / 4 får den 2 199 rader på samma test och kan hantera 2, 450 rader vid 500 mm f / 5, 6. Och den kan zooma ännu längre och sätta den i en annan liga för stillfotografer än FZ2500. (Det är heller ingen slouch när det gäller video.)
Linsen stöds av en 1-tums 20MP-bildsensor. Panasonic är inte med på detta, men sensorn är sannolikt tillverkad av Sony - dess 1-tumsgivare säljs till andra tillverkare. Jag använde Imatest för att kontrollera dess prestanda vid alla tillgängliga ISO-inställningar med full stopp, och tyckte det var en mycket bra artist för den här kameran.
När du fotograferar JPG: er håller FZ2500 brus under 1, 5 procent till och med ISO 6400 och visar ungefär 2, 1 procent i sin högsta ISO 12800-inställning. Nu är fina detaljer suddiga när du trycker kameran hela vägen till ISO 6400, men det kan förväntas. Du kan enkelt skjuta genom ISO 400 med liten förlust av bildkvalitet. Liten smetning dyker upp vid ISO 800 till 3200. Vid ISO 6400 märks smetarna mer. Skjut inte på ISO 12800; bilder är mer oskärpa än detaljer där.
Råfångst är ett alternativ för fotografer som vill ta sig tid att redigera bilder. Det finns fördelar, inklusive ett bredare dynamiskt intervall och en större förmåga att ställa in färgutmatningen än med en komprimerad JPG-bild. Rå bilder verkar inte lika skarpa som JPG-motsvarigheter när de visas med Lightrooms standardutvecklingsinställningar (vilket är hur vi visar dem i bildspelet som följer med denna recension), men med lite finjustering kan du få dem till att vara bara skarpa om önskad.
Detalj håller upp lite bättre när du fotograferar i Raw. Du kan skjuta kameran till ISO 3200 och få ett liknande, om än kornigare resultat som du gör vid ISO 400. Det finns en liten nedgång vid ISO 6400, men jag skulle ändå kalla bilderna användbara. ISO 12800 Raw-utgången är mycket kornig, men inte så suddig som en JPG.
Videofunktioner
Panasonic gjorde det klart när FZ2500 introducerades att den är lika kraftfull som det dåvarande flaggskeppet GH4 när det gäller videoinspelning. Detta ger den höga bithastigheten 4K (100 Mbps) vid upp till 30 fps och 1080p (200 Mbps ALL-I) vid upp till 60 fps, okomprimerad 10-bitars 4: 2: 2 HDMI-utgång och ett variabelt neutralt densitetsfilter i linsen så att du kan använda lämpliga slutarvinklar vid inspelning av bilder utan att förlita sig på externa ND-filter.
Det är bara att skrapa ytan när det gäller videofunktionerna, och på ett sätt är det vad jag gjorde när jag utvärderade kameran. Jag spelade in en bit av 24p 4K-bilder på 100 Mbps och satte ihop några höjdpunkter i Adobe Premiere Pro CC, men djuplade inte in i världen av externa fältregister, platta V-Log-färgprofiler (tillgängliga via en $ 100 firmwareuppgradering från Panasonic), skådespelare eller belysning. RX10 III har inte riktigt videostamta, men den kan skjuta i 4K, både till ett minneskort med en rik bithastighet och till en fältinspelare i 8-bitars 4: 2: 2-kvalitet, och stöder också hög ram klassificera långsam filmupptagning.
Jag var ganska nöjd med bilderna som jag spelade in - när fotografering i 4K är detaljerna skarpa och ramen beskärs lite, så du använder den skarpare centrala delen av linsen och njuter av lite extra telefoto räckvidd. Varje pro kommer att välja en extern mikrofon, men jag fann att den interna var tillräcklig för de klipp jag spelade in.
Jag stötte på ett problem med handhållna bilder. FZ2500 är en videostjärna på ett stativ, men om du försöker dra nytta av dess långtgående lins när du fotograferar handhållen, ja, gör det inte. Även när jag satt och vilade armbågarna på ett bord slutade jag med att fånga televideo som är väldigt jittery. Detta är i motsats till de resultat jag fick när jag fotograferade stillbilder - för ett foto kunde jag få skarpa resultat på cirka 1/20 sekunder, ungefär 4, 5 stopp av stabilisering.
Slutsatser
Panasonic Lumix DMC-FZ2500 är byggd på en helt fantastisk idé. Den har en stark video-stamtavla, en utmärkt bildsensor och ett långtgående objektiv, allt i ett paket som är bärbart och billigare än Sonys premium RX10 III. Autofokussystemet blixtsnabbt, kameran kan fånga action i snabba skurar i Raw-format (och ännu snabbare, längre skurar om du väljer 4K JPG-utgång), och medan Panasonic användargränssnitt kasta många alternativ åt dig, det är lätt att bli bekväm med bara lite tid.
Men linsen på den här kameran är ett problem. Så mycket som jag älskar det stora zoomområdet, jag ogillar dess inkonsekventa prestanda. Du kan få kvalitetsbilder ur det genom att komma ihåg att justera ditt f-stop när du ställer in det på olika positioner, men om du arbetar i svårt ljus, eller helt enkelt vill fotografera med en mycket snabb slutartid för att frysa rörelsen, är dess breda öppen prestanda i sitt teleområde kommer att göra dig besviken varje gång.
Videografer kan se FZ2500 i ett mer positivt ljus, särskilt om en GH4 redan är en del av ditt professionella kit. Men fotografer bör tänka två gånger, eller tre gånger, om FZ2500 på sin $ 1200 frågan. För 1 600 dollar är det inte så mycket av en sträcka att få RX10 III istället, och med Sony kommer du att få bättre byggkvalitet, ett längre, skarpare objektiv och 4K-video.
