Tamron sp 24-70mm f / 2.8 di vc usd g2 granskning och betyg

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1, 199) är ett prisvärt alternativ till liknande f / 2.8-zoomar från Canon ($ 1 899) och Nikon ($ 2 399, 95). Tamron-objektivet inkluderar bildstabilisering (frånvarande från Canon) och kan köpas i en version för vardera kamerasystem. Dess bildkvalitet är inte oklanderlig, det finns en del kromatisk avvikelse vid 24 mm och resultaten på 70 mm är på den mjuka sidan, men det är ett alternativ med fast värde. Men det är inte det enda prisvärda 24-70mm f / 2.8 där ute - Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art levereras för 1 299 dollar, men jag har ännu inte haft en chans att testa den.

Design

SP 24-70mm mäter 4, 4 x 3, 5 tum (HD), väger cirka 2 kilo och stöder 82 mm främre filter. Det är skyddat från damm och stänk, så det kommer att passa ihop med en pro SLR-kropp, och det främre elementet är belagt med fluor. Fluorbeläggningen avvisar fett och fukt, så att linsen är lättare att rengöra och att hålla ren, jämfört med optik som utelämnar den skyddande ytan.

Den yttre trumman är av metall, färdig i svart, med en silver accentring i basen. Den inre delen, inklusive bajonettfästet runt det främre elementet, är robust, tjock plast, liksom den medföljande linshuven. Tamron inkluderar också främre och bakre mössor och ett fodral. Objektivet är tillgängligt för Canon och Nikon SLR-system; för närvarande finns det inget som tyder på att Tamron kommer att släppa linsen för användning med Pentax eller Sony SLR.

Zoomringen är ganska bred, upptar en god tredjedel av fatet och täckt av texturerat gummi. Det svänger smidigt och fatet teleskop ut när du går från 24 till 70 mm. Brännvidden är markerade med 24, 35, 50 och 70 mm, och det finns ett fysiskt lås för att hålla zoomen i 24mm position. Att låsa in låset förhindrar att fatet kryper när du hänger kameran vid din sida.

Växelomkopplare finns tillgängliga för att slå på eller stänga av stabiliseringssystemet. Tamron kallar det Vibration Compensation (VC) och dess effektivitet är bra för upp till fem stopp. Det finns också en växling mellan manuell och autofokus.

Den manuella fokusringen är också täckt med gummi, men är mycket smalare, ungefär en halv tum i storlek. Det svänger smidigt, men med lite motstånd, så att du kan göra små justeringar. Men hur minut dina justeringar är begränsas av kastet - ringen rör sig från minsta avstånd till oändlighet på cirka 90 grader. Detta stör inte de flesta fotografer, men videografer vill ha en lins med ett längre kast för manuell fokusering.

Linsen fokuserar på 0, 38 meter (15 tum) i hela sitt sortiment. Vid 70 mm är detta bra för 1: 5-förstoring. Det är inte makroterritorium, men du kommer inte att ha några problem med att sudda bakgrunder när du fokuserar nära. Maximal förstoring är i nivå med Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, men den är inte så hög som du får med Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) eller Sigma 24-70mm f / 2.8 Art (1: 4.3).

Bildkvalitet

Jag testade 24-70mm med 50MP Canon EOS 5DS R. Min kopia av linsen visade några fokusfel vid 70 mm, men jag kunde använda 5DS R: s fokusjusteringsverktyg för att ringa in en justering och korrigera dem. Om din kamerahus inte stöder justeringar av autofokussystem, överväg Tamron Tap-In Console ($ 59), ett tillbehör som låter dig ställa in autofokus och uppdatera linsens firmware.

Med 24 mm f / 2.8 levererar kombinationen 3 263 linjer per bildhöjd i Imatests standardviktade skärpautvärdering. Det är bättre än de 2 750 linjer som vi vill se från en 50MP kamerahus, med mycket goda resultat i mitten (3 841 rader), bra poäng i mitten av ramen (3, 133 rader) och märkbart mjuk utmatning vid periferin (2, 302 rader). Kantpoängen återspeglar märkbar kromatisk avvikelse - falsk grön och lila färg vid de höga kontrastkanterna. Effekten är begränsad till ramens periferi och kan tas bort med programvara - Lightroom Classic gör ett kort arbete med det.

Stoppning förbättrar upplösningen. Medelpoängen hoppar till 3 627 vid 24 mm f / 4, med mycket bra upplösning men de flesta av ramen (3 645 linjer) och kanter som visar 3 052 linjer. Kromatisk avvikelse finns kvar, men det är inte så märkbart.

Om du vill ha bilder som är mycket skarpa från kant till kant, skjut på f / 5.6; den genomsnittliga poängen är 3 872 rader och kanterna ligger efter bara 100 linjer. Kromatisk avvikelse finns kvar, men det är ganska blygsamt; måste du titta på bilder i full förstoring för att se det. Vid f / 8 förblir den genomsnittliga poängen stark (3 808 linjer) och kantavvikelsen är nästan borta. Diffraktion sker i upplösning vid smalare öppningar - poängen börjar sjunka vid f / 11 (3 476 rader) och tar ett steg vid f / 16 (2 892 rader) och f / 22 (2 278 rader).

Vid 35 mm f / 2.8 visar linsen 3 169 linjer. Kromatisk avvikelse är helt borta, men kanterna är fortfarande mjuka (1 918 linjer). Vi ser mycket tydligare resultat vid f / 4 (3 673 linjer), med kanter på topp 3 000 linjer. Linsen blir ännu bättre från kant till kant vid f / 5.6, med en genomsnittlig poäng på 3 940 linjer och kanter som visar 3 728 linjer. Resultaten vid f / 8 (3 748 linjer) och f / 11 (3 467 linjer) är fortfarande starka. Vi ser det förväntade fallet i klarhet vid f / 16 (2 908 rader) och f / 22 (2 292 rader).

Bredöppen bildkvalitet tar ett steg tillbaka på 50 mm. Genomsnittet f / 2.8 är 2.610 rader. Ramens centrum är fortfarande ganska skarp (3 350 rader), men de mellersta delarna (2 649 rader) och kanterna (1 003 rader) faller bakom. Återigen är historien bättre på f / 4. Den genomsnittliga poängen förbättras till 3 403 linjer, med stark kvalitet genom större delen av ramen, och kanter som ligger bakom (2 517 linjer), men är bara en smula mjuk.

Se hur vi testar digitala kameror

För en bild som måste vara skarp över hela ramen, använd f / 5.6 (3 666 rader) och var glad att veta att periferin visar en skarp 3, 394 rader. Vid f / 8 ser vi 3 799 linjer med död jämn prestanda från centrum till kant, och linsen fortsätter att ge starka resultat vid f / 11 (3 549 linjer). Undvik f / 16 (3 049 rader) och f / 22 (2 369 rader).

Prestanda är svagast vid 70 mm. Vid f / 2.8 sjunker den genomsnittliga upplösningen till 2 333 linjer, och till och med mitten av ramen är precis bortom avgränsningen för acceptabla resultat (2 839 rader). Kanter är suddiga (1 443 rader). Stoppar ner till förbättring av f / 4 nät; den genomsnittliga poängen klättrar till 2 863 rader, men du får fortfarande mjuka kanter (2 068 rader). Den genomsnittliga poängen är ungefär densamma vid f / 5, 6, och kanterna visar en blygsam bult till 2431 linjer, men är fortfarande på den mjuka sidan.

För att få riktigt skarpa resultat på 70 mm måste du skjuta på f / 8 (3 172 rader i genomsnitt, med kanter som bara ligger bakom) eller f / 11 (3, 347 rader). Det finns en liten minskning av upplösningen vid f / 16 (3 055 rader) och en mer märkbar en vid f / 22 (2 459 rader).

Upplösning är viktig, men det är inte den enda aspekten av linsprestanda vi tittar på. När det gäller distorsion ser vi 3, 4 procent tunnförvrängning vid 24 mm, liten märkbar distorsion vid 35 och 50 mm, och 1, 2 procent snedvridningsförvrängning vid 70 mm. Det är mycket i linje med andra linser av den här typen som vi testat. Men eftersom Tamron är ett alternativ från tredje part kommer du inte att kunna använda korrigeringar i kameran för att kompensera för effekten som du gör med en Canon- eller Nikon-zoom. Adobe har ännu inte en linsprofil tillgänglig för 24-70mm, men är nästan säker på att lägga till den. Under tiden kan du göra manuella justeringar i Lightroom-programvarupaketet för att ta bort distorsion. När en profil är tillgänglig kan de tillämpas med ett enda klick.

Slutligen tittar vi på belysningens jämnhet. Imatests verktyg för enhetlighet visar att 24-70mm kämpar med att hålla hörnen lika ljusa som mitt i hela zoomområdet. Vid 24 mm f / 2.8 ligger de bakom mitten med 2, 9 stopp (-2, 9EV), vilket ger bilder en märkbar vinjett. Hörnen förblir dimma vid f / 4 (-1, 9 EV), men är lite närmare centrum i ljusstyrka vid f / 4 och smalare öppningar (-1.4EV).

Det finns ett -2, 9EV-fall i hörnen vid 35 mm f / 2.8. Den skärs till -1, 9 EV vid f / 4 och -1, 2 EV vid f / 5, 6 och smalare inställningar. Vid 50 mm f / 2.8 ser vi ett -2.4EV-underskott, vilket minskas till -1.4EV vid f / 4, -1EV vid f / 5.6 och ungefär -0.8EV vid smalare inställningar. När du kommer till -1EV är skillnaden inte synlig i de flesta bilder. Slutligen vid 70mm finns det ett -2, 5EV-underskott vid f / 2, 8 och ett -1, 4EV-fall vid f / 4, men i smalare inställningar ligger skillnaden inom ett halvstopp. Liksom snedvridning kan Lightroom tillämpa korrigering på kanterna för att lysa upp dimade hörn. Beroende på vilken kamera du använder kan du se lite överskott i områden som måste ljusas betydligt.

Jag märkte några problem när vi granskade ett nytt Tamron-objektiv, SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. Linsen visade kraftigt spök och blossar när man fotograferade ett motljus med motiv. Tack och lov klarar 24-70mm dessa; bilder direkt i solen visade lite bloss, men inte mer än du skulle förvänta dig att se med en high-end zoom.

Slutsatser

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 har några stora märken för sin fördel: en ljus f / 2.8-öppning i hela sitt zoomintervall, väderbeständighet och fluorskydd, ett starkt optiskt stabiliseringssystem och ett pris som allvarligt underskrider första parts alternativ. Men det finns några kompromisser att komma dit. Mjuka kanter i en f / 2.8-zoom är inte mycket för de flesta praktiska tillämpningar - fältdjup tenderar att dölja dem - men förlusten av upplösning närmare mitten av ramen när du går till 50 mm och längre är. Jag måste vänta och se om Sigmas nya 24-70mm f / 2.8 Art är ett mer övertygande alternativ till Canon eller Nikon-glas; Jag har ännu inte kunnat testa det.

Under tiden tror vi att proffsen är bättre att hålla sig till alternativ från första parten. De är mer pengar, men du ska inte klippa hörn med en 24-70mm. Om du helt enkelt är en mycket seriös hobby är domen luddigare. Att gå med Tamron sparar en hel del pengar och kan ge utmärkta resultat, så länge du förstår dess begränsningar. Det innebär att man minskar bländaren till f / 4 (eller mindre) när du flyttar till 50 mm och längre, och spenderar lite tid efter att ha bearbetat bilder för att lysa upp hörn och ta bort kromatisk avvikelse. Jag rekommenderar Tamron 24-70mm till entusiaster, men med vissa varningar. Jag är angelägen om att se om Sigmas tag är bättre, eller om det också gör kompromisser till förmån för dess prislapp.