Tamron sp 70-200mm f / 2.8 di vc usd g2 granskning och betyg

70-200mm f / 2.8-objektivet är ett måste för en professionell fotografer och en mycket önskvärd design för entusiaster. Men linser med namnmärken är dyra - Canon säljer sina för 1 900 dollar, och Nikons senaste kommer att få dig tillbaka 2 800 dollar. Tamrons SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1.299) är mycket mer prisvärd, skarp i större delen av sitt sortiment och byggd ganska tuff. Du förlorar någonting genom att inte betala topp-dollar - hörnen är svaga i stora öppningar och flare är ett problem när du skjuter in i en ljus ljuskälla - men linsen är ett fast val om du letar efter en 70-200 mm och inte vill ponny för Canon eller Nikon glas.

Design

70-200mm avviker inte i storlek eller form från andra tar på sig designen. Den mäter 7, 6 x 3, 5 tum (HD), väger 3, 3 kilo och stöder 77 mm främre filter. Linsen har en intern zoomkonstruktion så att den inte ändrar längd när du zoomer.

En lång lins ändrar tyngdpunkten för ditt kamerasystem, så det finns en integrerad, roterande stativkrage nära 70-200mms bas - du vill använda stativtråden när du monterar på ett stödsystem för att bättre fördela vikten av kamera och objektiv. Stativfoten är kompatibel med Arca-Swiss snabbutlösningssystemet.

Linsen är färdig i svart, med en robust metallfat. Det är tätat mot damm och fukt, vilket gör det till en perfekt matchning för kameror i hög kvalitet. Det främre elementet har en fluorbeläggning, som avvisar fukt och oljor - det gör det enkelt att rengöra ett oavsiktligt tumavtryck och gör det mer praktiskt att använda linsen i regnet. En huva ingår; det är vändbart för lagring. Tamron säljer 70-200mm för Canon och Nikon SLR.

Det finns några kontrollomkopplare, alla placerade på mitten av fatet. En fokusbegränsare kan ställas in för att tillåta autofokus över hela räckvidden, eller endast från 3 fot till oändlighet. AF / MF-omkopplaren ändrar fokusläge, och det finns två omkopplare för att ställa in Vibration Compensation (VC) -systemet. Man slår eller stänger av den helt enkelt, och en andra sätter den på läge 1, 2 eller 3. Läge 1 bör användas i de flesta situationer, medan läge 2 är perfekt för bilder när du panorerar kameran åt vänster eller höger för att spåra ett rörligt ämne. Läge 3 erbjuder den mest extrema kompensationen - Tamron hävdar att det är bra för 5 stopp - men aktiverar bara systemet när en bild tas, vilket kan göra att bilden i sökaren verkar vara lite skakig när du ramar in en bild och kan ändra din inramning något.

I läge 1 kunde jag få skarpa handhållna bilder när jag satt mig och stagade mig i hastigheter så låga som 1/6-sekund, men kunde bara hantera samma kvalitet när jag stod i hastigheter på 1/30 sekunder eller kortare. Att byta till läge 3 gav inte bättre resultat när jag stärkte mig själv, och jag kände faktiskt att bristen på stabilisering i sökaren var till nackdel. Men när jag stod på två fötter, tog jag ett extra stopp för kompensationen och fick konsekventa resultat på 1/15-sekund. Du vill förmodligen lämna VC-systemet i läge 1 eller 2 för det mesta, men det är bra att veta att läge 3 är där när du behöver det.

Att lämna brytarna på plats kan dock vara ett problem. Det är samma design som Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. Växlarna är breda och komfortabelt justerade, men de sticker ut från linsröret till den punkt där de kommer att röra sig om linsen borstar mot din kropp, eller om de snaggar på en avdelare när du sätter in linsen eller tar ut den din väska. Vissa gafferband kan vara i ordning om du arbetar med ett bröllop och inte av misstag vill stänga av ditt önskade läge.

Två stora ringar styr fokus och zoom. Båda är täckta med ribbgummi, vilket gör dem bekväma att vända. Zoomringen sitter precis bakom det främre elementet och är markerat med 70, 100, 135 och 200 mm. Fokusringen är precis bakom den, bredvid ett utskärningsfönster som visar det inställda fokusavståndet i fötter och meter.

Linsen fokuserar så nära som 0, 95 fot. Vid 200 mm har den en reproduktionshastighet på 1: 6.1, och projicerar motiv på ungefär en sjätte livstorlek (0, 16x) på närmaste arbetsavstånd. Den är inte riktigt lika stor av en utvidgning som Nikons senaste dyra 70-200mm, AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8E FL ED VR, som tar bilder med 1: 4.8 livstorlek eller Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM, som är i samma bollpark som Nikon vid 1: 5.

Det finns ett par telekonverterare tillgängliga från Tamron som har utformats för att ge starka resultat med detta objektiv. TC-X14 (1.4x) och TC-X20 (2x) har en estetisk design som matchar zoom, och är också tätade mot damm och fukt. Jag testade linsen med 1, 4x, vilket minskar bländaren till f / 4 och ändrar brännvidden till 98-280mm, och fann att bildkvaliteten förblev ganska stark. Och eftersom linsen fortfarande är en f / 4-zoom fungerar autofokussystem lika bra som utan en telekonverterare. Om du väljer 2x-omvandlaren sjunker den maximala bländaren till f / 5, 6 och linsen blir en 140-400 mm zoom, ett attraktivt fokusområde för naturfotografer.

Bildkvalitet

Jag testade Tamron SP 70-200mm med 50MP Canon EOS 5DS R, marknadens högsta upplösningsfilm med högsta upplösning. Vid 70 mm f / 2.8 sätter det upp toppnummer, 3.557 rader per bildhöjd på Imatests centrumvägda skärpa-test. Bildkvaliteten är även från kant till kant.

Det finns ingen betydande förändring i upplösningen vid f / 4, men vi ser en viss förbättring vid f / 5, 6 (3 890 rader) och f / 8 (3 925 rader). Diffraktionen går in i smalare öppningar, vilket minskar upplösningen vid f / 11 (3 649 rader) och f / 16 (3 174 rader), men blir inte en riktig fråga förrän f / 22 (2 554 rader). Det är lite bättre än de 2200 linjer som vi vill se minst från en högupplöst kamera som 5DS, men definitivt inte någonstans i närheten av vad linsen kan bäst.

Se hur vi testar digitala kameror

Bildkvaliteten förbättras med 100 mm. Vid f / 2.8 får linsen 3 737 linjer, med förbättring vid f / 4 (3 972 linjer), f / 5, 6 (4 104 linjer) och f / 8 (4 017 linjer). Som förväntat börjar bildkvaliteten försämras när du stannar längre - 3 682 rader vid f / 11, 3 205 rader vid f / 16 och 2, 588 rader vid f / 22.

Prestanda förblir stark på 135 mm. Vid f / 2.8 ser vi 3 488 linjer, vilket förbättras stadigt när du stannar ner - 3 786 rader vid f / 4, 3 998 rader vid f / 5, 6 och 4 023 rader vid f / 8. Det är en liten nedgång vid f / 11 (3 770 rader) och en mer synlig vid f / 16 (3 281 rader) och f / 22 (2 592 rader).

Bildkvaliteten är en märkbar hit på 200 mm. Vid f / 2.8 sjunker poängen till 2 842 linjer. Det är fortfarande väldigt bra, men det är inte så exceptionellt som vidare vinklar. Det finns ett oväntat fall i klarhet vid f / 4 (2.555 rader) - vi körde två separata test för att bekräfta att detta inte var ett problem med fokus - och linsen är tillbaka upp mot sin f / 2.8-poäng vid f / 5.6 (2.739 rader). Du får de skarpaste bilderna på f / 8 (3 286 rader) och båda f / 11 (3, 470 rader) och f / 16 (3 142 rader) nettskärpa foton än att fotografera vid öppet. Naturligtvis begränsar du så långt din förmåga att fotografera under svaga förhållanden och minskar också mängden bakgrundssuddighet på foton. Vid f / 22 ligger poängen i det förväntade intervallet, 2.525 rader.

Det är viss snedvridning. Vid 70mm ser vi 1, 4 procent tunnförvrängning, vilket ger raka linjer utseendet på en utåt kurva. Vid 100 mm och 135 mm distorsion är en nonissue, men vi ser 1, 1 procent snedställningsförvrängning vid 200 mm, vilket ger linjer en lätt inre kurva.

Där distorsion är ganska blygsam uttalas hörnets dimhet, vilket ger bilder som tagits med f / 2.8 och f / 4 en märkbar mörk vinjett. Hörnen ligger bakom mitten i ljusstyrka med cirka 3 stopp (-3EV) när du fotograferar med f / 2.8 i hela zoomområdet, och kanterna är också märkbart ljusare, -1, 5EV. Om du stannar ner till f / 4 blir ljusare hörnen, men de är fortfarande cirka -1, 5EV dimare än mitten. Det finns fortfarande lite av en vinjetteffekt vid f / 5.6 (-1.2EV), men den är borta vid f / 8 och smalare inställningar.

Rå fotografer är vana med att använda Lightroom CC eller liknande programvara för att korrigera distorsion och ta bort en oönskad vinjett. Men JPG-skyttar som använder förstklassigt glas kan helt enkelt aktivera korrigeringar i kameran för att kompensera för båda automatiskt. Om du vanligtvis bara delar JPG-bilder utanför kameran, kan du ha problem med de nedtonade hörnen.

Vid fältprovning märkte jag att linsen har en tendens att blossa ganska märkbart när jag skjuter mot solen. Du kan se effekten som starkast i bilden ovan. Jag försökte flera olika brännvidder och bländarinställningar och fick liknande bländning när jag pekade linsen mot himlen. Nikon 70-200mm gör ett mycket bättre jobb med att kontrollera effekten. Naturligtvis kanske du gillar utseendet, särskilt om du är fan av att skjuta bakgrundsbelysta porträtt; det är en personlig preferens.

Slutsatser

För pengarna är Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 en riktigt solid telezoom. Det är en tuff lins som kan användas i alla slags väder och ger bilder med utmärkt skärpa genom det mesta av sitt sortiment. Det är en minskning av trovärdigheten på 200 mm, men bilderna är fortfarande ganska skarpa där, och även om vi ser någon snedvridning på det bredaste och längsta är det ganska blygsamt. Svaga hörn är mer av ett problem, liksom motstånd mot flare - dessa problem hindrar den från att tjäna en Editors 'Choice-rekommendation.

Men våra toppval för 70-200mm linser är betydligt dyrare. Du betalar $ 600 mer för Canon, och antingen $ 1 100 eller $ 1500 mer för Nikons ta, beroende på vilken av företagets två versioner du väljer. Tamron SP är ett bättre val än den liknande priset Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM, vilket visar en mycket mer betydande upplösning på 200 mm. Om du handlar med en strikt budget, blir du inte besviken.