Video: Steve Jobs / Extrait "Woz demande à Steve Jobs quel est son talent" VF [Au cinéma le 3 février] (September 2024)
När du tittar på Steve Jobs , den nya filmen om den kontroversiella men inflytelserika medgrundare av Apple, kan du inte låta bli att bli skräck av att se hur långt en man kommer att gå för att påtvinga sig historien.
Vid varje avgörande punkt under sin två timmars löptid befinner du dig i den samtidigt avskyvärda och oemotståndliga närvaron av någon som inte bara kan böja varje kännetecken på verkligheten till sin vilja, men också vill att du ska se förstahand exakt all konsumtion kraft han utövar.
Åh, sorry, trodde du att jag pratade om Steve Jobs? Ledsen, jag hänvisade faktiskt till manusförfattaren Aaron Sorkin.
Steve Jobs tycker att Sorkin arbetar i det intrikata och lätta läget som kännetecknas av de flesta av hans hyllade verk för stora och små skärmar, med hyperladdad stimulering, piska-sprickande verbala bonmotor och ripostar som ströar landskapet som granat, och ett orubbligt fokus på en singulär ideologisk perspektiv.
Vad som fungerar i en genre fungerar dock inte automatiskt i alla andra, och denna äventyrliga men otillfredsställande film brister eftersom Sorkins skarpt pressade, tätt spårade tillvägagångssätt lämnar varken den eller den otrevliga huvudpersonen det rum som de så desperat behöver andas.
Sorkin har använt en nonsens, mycket teatralisk tre-handlingsram som lämnar lite till slumpen och mindre till fantasin. Vi träffade Jobb (Michael Fassbender) först i januari 1984 och väntar otåligt på scenen i Cupertino för att offentligt presentera den första Macintosh-datorn till en värld som inte hade någon aning om vad den var för. (Den nu klassiska Super Bowl-annonsen hade redan sänts, men vem kunde vid den tidpunkten gudomliga vad den betydde?) Synd att 128KB-versionen av datorn Jobb hade planerat att visa säger inte längre "Hej" som det hade varit i alla lead-up-testerna - om den inte kan utföra den nödvändiga åtgärden, skäl Jobb, kan hela evenemanget också lika avbrytas.
Det finns ingen brist på scener där Jobs starkar beväpnar hans team för att få det att fungera, naturligtvis, men av mycket mer intresse för Sorkin är de kämpar Jobs ignorerar för att ändra teknik för evigt. Den främsta bland dessa involverar hans ex-flickvän, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), som kommer och ber om pengar, och den 5-åriga dotter som heter Lisa (Mackenzie Moss) Jobs är inte villig att erkänna är hans.
Men det finns också, naturligtvis, Apples medstifter och Jobs långvariga vän, Steve Wozniak (Seth Rogen), som tigger om grundläggande erkännande för Apple II-teamet som Jobs inte vill ge. Och Apples VD John Sculley (Jeff Daniels), som strax före showtid ställer Jobs efterfrågar frågor om hans liv som adoptee och hur det informeras om hans my-way-or-the-highway världsbild. Att hålla allt detta under kontroll (mer eller mindre) och Jobs lyckligt (mer eller mindre) är Joanna Hoffman (Kate Winslet), chef för Mac-marknadsföring, som är Jobs alltid-på-mål högra kvinnan.
Regissör Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) håller allt detta otvivelaktigt spännande och ger liv till den spännande men osammanhängande inverkan som ett allvarligt fall av pre-show jitters kan ha på människans psyke. Och Sorkins mesterliga klippta, dödliga skarpa dialog, som manus och talade, pulser med den vitalitet och intelligens som i mer än två decennier har karakteriserat denna författare på sitt allra bästa.
Tyvärr börjar den brinnande energin från den här blandningen av material och presentation börja flagga strax efter att Jobs går ut för att hålla sitt tal och vi plötsligt transporteras framåt i tid. Det är nu 1988 och Jobs är bara några minuter från att avslöja den första datorn från NeXT, företaget han grundade efter att han tvingades ut från Apple 1985. Även om detaljerna varierar något, är svepet identiskt, och Jobs kan inte ta detta steg hans resa tills efter att han återigen konfronterar Chrisann, Lisa (nu 9 år gammal och spelad av Ripley Sobo), Wozniak och Sculley (som inte är hans favoritperson, ansvarig för Jobs ouster), under Hoffmans hökliknande övervakning. Och strax innan vi möter NeXT, inleds vi igen framåt, den här gången ett helt decennium, till den punkten efter det att Jobs har återvänt till Apple och förbereder sig för att avslöja den spelförändrade, godisfärgade iMac, men måste springa igenom hela standardproceduren en sista gång.
Om Sorkin effektivt omsluter Jobs karriär på detta sätt är han och Boyle sådana slavar för den repetitiva strukturen att det snart blir förtryckande snarare än innovativt. Den andfådda fluiditeten som leder oss genom lanseringarna ger alla tre en platt, identisk känsla som inte understryker den kritiska betydelse som var och en hade för Jobb eller på datorer. På samma sätt finns det ingen modulering i spänningen som finns i de olika förhållandena, så varje kamp med Chrisann är passiv-aggressiv, varje argument med Wozniak är en pseudo-episk konflikt med oförenliga testament, varje möte med Lisa (Perla Haney-Jardine spelar 19- år gammal version) förstärker samma aspekt av Jobs likgiltighet och så vidare. Några mindre avtryckningar från formuläret - Jobb måste ha det ut med programvaruhandledaren Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) vid en tidpunkt, och med GQ- reportern Joel Pforzheimer (John Ortiz) vid en annan - är i bästa fall glömska omvägar.
Du kanske får en kinetisk rusning från avrättningen, men bortsett från det är Steve Jobs inte en minnesvärd film. En del av det är det restriktiva konceptet, som lämnar Sorkin litet utrymme att förmedla Jobs verkliga drama. Fassbender katapulterar sig själv i rollen och investerar den med en tilltalande styrka, men lite av den åskliga sårbarheten som också var en integrerad (och sannolikt oavsiktlig) del av Jobs offentliga persona. Som ett resultat är Fassbender statyktisk - ännu bättre, sorkinesque, men mer hyperreal än verkligen verkligt: för bra för att vara sant. Och du vet vad de säger om sådana saker.
Detta är en frekvent modus för Sorkin (Fassbenders Jobb är inte så långt bort från Josiah Bartlett, presidenten på Sorkins TV-serie The West Wing ), men det betalar begränsad utdelning. Jobb-biograf Walter Isaacsons beskrivning av Mac-lanseringen och uppfinningen till den är gripande, presenterar Jobs som en begåvad konstnär i hanteringen av mänsklig psykologi som är väl medveten om alla övertygande verktyg i hans arsenal och visar hur till och med han blev rörd av Macintoshs åskande debut.
Men Sorkin reducerar honom till en ensinnad megaloman som måste lära sig under filmens 14 år för att bli mänsklig. Nej, Jobs lyckades eftersom han var mänsklig och förstod vad som behövdes för att få det han ville, även om andra inte var överens eller inte kunde förstå hans vision.
Vissa kan också ta upp problem med skildringen av Jobs NeXT-utnyttjelser: Det föreslås, i inga osäkra termer, att han förföljde datorn uttryckligen i syfte att komma tillbaka till Apple, vilket i filmens sammanhang gör honom farligt bedrägligt och beräknat ömtålig - inte någon som är värdig vår uppskattning.
Tekniska älskare kan också hitta sig frustrerade eftersom Sorkin inte fördjupar händelser och intriger under huven. En generell svaghet i teknisk detalj döljer det exakta omfånget av Jobs resultat (hur du klassificerar dem), vilket kan ge en bitter dos av lugnande ironi. Kanske känns en ännu större förlust med avseende på Wozniak. Rogens tur har en vridning av hans vanliga komiska verk, ja, men är mest imponerande i dess varma underdrift. Hans fina, sympatiska skildring av en vänstern bakom bror slösas bort i en roll som, precis som Wozniaks älskade Apple II-produkter (han driver Jobb att erkänna deras utvecklare - som också spetsen ledde den dåliga Newton - i sista kapitlet, set fem år efter att den slutliga modellen producerades), spelar mot Jobs själv som en oönskad bihang. Jobs-Wozniak-förhållandet, och dess långvariga, omfattande fallout, är tillräckligt robust för att upprätthålla en film på egen hand, men Sorkins behandling av den minimerar dess betydelse. (Och även om vi får höra att Jobb är och alltid kommer att vara skyddande för Wozniak, ser vi aldrig på skärmen varför det är det.)
Trots några kapitalkapulationer med skinka till Jobs förflutna - i kanske filmens mest trovärdighetsträckande bit, Jobs 1998-möte med Sculley, besöker de två restaurangen som ägs av Jobs födelsefader - vi lär oss lite om mannen utöver den enda dimensionen produktlanseringar framkallar från honom. Och det gör hans slutliga utveckling, till (spoiler alert) mannen som alla andra tycker att han borde vara, besviken. Ser vi avsiktligt förstörelse av geni? Eller den naturliga utvecklingen av det? Det finns inget ledtråd. Vi vet inte, vi bryr oss inte, och i alla fall spelar det ingen roll.
Borde det inte? Jobs unika bidrag till världen omvandlade personlig datoranvändning till något helt personligt, och drev sedan hans förnyade uppfattning om det in i mainstream. Genom brute force och en gåva för att manipulera människor rätt till deras talang (och i vissa fall bortom), omformade han en hel industri - och i förlängningen en värld som blir allt mer beroende av den - i sin egen idiosynkratiska, kanske till och med galet, bild. Det är en fascinerande, skrämmande och väsentligen oöverträffad prestation och inte en som även de av oss som levde och beräknade tillbaka på 1980-talet kunde ha förutspått skulle skaka ut precis som det gjorde.
Mycket samma sak var Facebooks uppkomst, men Sorkins film från 2010 om det, The Social Network , mer framgångsrikt undersökte psykologin och tyst smärta från Mark Zuckerberg än Steve Jobs gör (även om det tog minst lika många friheter med fakta). Och för alla hans missade möjligheter har Sorkin visat sig vara en mer övertygande slutprodukt än antingen TV-filmen 1999, Pirates of Silicon Valley (som främst handlade om Jobs rivalitet med Bill Gates), eller Ashton Kutcher-huvudrollen 2013.
Trots detta kommer mannen som gjorde sig själv till en legende och sitt företag ett hushållsnamn för evigt en avlägsen sekund här - men inte så som han berättar det. Medan han utforskar San Francisco Operahusets orkestergrop med Wozniak strax före NeXT-lanseringen, diagnostiserar Jobs, med kristallin skärpa, hans uppfattning om sig själv. I jämförelse med de musiker som spelar i orkestern - som Wozniak - säger Jobs: "Jag spelar orkestern ." Den melodin skulle troligen komma igenom tydligare och mer påverkande hade Sorkin valt att göra lite mindre spelande.
VISA ALLA BILDER I GALLERI
