Innehållsförteckning:
Video: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (Oktober 2024)
Det finns breda linser, det finns extremt breda linser och det finns linser som FE 12-24mm F4 G (1 699, 99 $), som är i yttersta delen av täckningen när de är parade ihop med en bildsensor i full ram. Det är inte den bredaste rätlinjiga zoomningen - Canons EF 11-24mm f / 4L USM ($ 2.999) tar bilder med något bredare omfattning - men det är mycket billigare och ungefär hälften så tungt. För att möta priset och komma in i en rimlig storlek gör det några optiska kompromisser, men inte mer än du får med dyrare ultrabredda zoomar. Det är en stark artist och ett bättre alternativ än att anpassa Canon- eller Sigma-ekvivalenterna för Sony-skyttar som vill ha det bredaste objektivet tillgängligt.
Design
12-24mm är bedrägligt liten jämfört med liknande zoomar för SLR-system. Den mäter 4, 6 x 3, 5 tum (HD) och väger bara 1, 2 kilo. Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art (1 599 dollar) mäter 5, 2 x 4, 0 tum och väger 2, 5 pund, vilket säkert gör att Sony tar på sig designen lättare att bära.
Du kan använda Sigma-linsen på en Sony-kamera med MC-11-adaptern, så får du bra bildresultat. Men jag skulle hellre använda den mindre, lättare FE 12-24mm. Vidvinkellinser är lättare att utforma för spegelfria kameror, eftersom det bakre elementet i linsen är närmare bildsensorn än med en SLR, vilket gör en design som denna möjlig.
Trumman är polykarbonat, med ribbat fokus och zoomringar. Linshuven är integrerad - ett stort lock på locket ingår för att skydda det, tillsammans med en mjuk dragremsväska och bakkåpan. Det främre elementet är bulbous, så det finns inget sätt att lägga till ett främre filter. Om du vill använda filter måste du investera i ett system för att ansluta externa glasfilter. Landskapsfotografer är vana vid detta, eftersom de ofta använder graderade neutrala täthetsfilter för att balansera exponering mellan himmel och land.
Objektivet i sig ändrar inte längd när du zoomer. Det främre elementet rör sig fram och tillbaka, men det håller sig väl inom linshuven. Det finns en Focus Hold-knapp som stoppar autofokussystemet när du trycker på det. Det kan omappas om så önskas - jag vill ställa in det för att aktivera Sonys Eye AF-system, som prioriterar fokus på ögon och ansikten. Den andra kontrollen är en växelomkopplare för att växla mellan AF- och MF-funktionen.
12-24mm fokuserar så nära som 0, 28 meter. Det breda synfältet innebär att du inte kommer att förstora motiv på samma sätt som en längre makrolins skulle göra om den fokuserade så nära, men det ger dig viss frihet att komponera bilder. Du kan komma nära ett ämne och fortfarande fånga miljön bakom, även om du säkert kommer att överdriva proportioner när du kommer nära och personlig - det är inneboende i en ultrabrett lins.
Linsen inkluderar inte optisk stabilisering - vissa ultrabreda APS-C-linser gör det, men du hittar det inte i en helbildslins bredare än 16 mm. Det är inte mycket, även om du har en första generationens A7-kamera utan kroppsstabilisering, eftersom det är möjligt att ta skarpa, breda bilder med längre slutartider än vid tele-brännvidden. Men om du funderar på detta objektiv för video, ska du vara medveten om att du vill ha en kropp med integrerad femaxelstabilisering till stadiga handhållna bilder.
En bred lins är ett specialiserat verktyg, men också mycket användbart. Att skjuta med det kan vara utmanande, men också givande när det görs bra. Det är bra att ha till hands för resor, eftersom du verkligen kan få en känsla för en miljö och att arbeta i trånga utrymmen. På grund av dess zoomning kan du också ställa in den på 24 mm, en mer måttlig vidvinkel, för mer allmän användning.
Bildkvalitet
Jag testade 12-24mm i labbet med Imatest-programvaran och full-frame a7R III-kroppen. Vid 12 mm f / 4 ger det starka skarphetstal, 3 392 linjer. Det är särskilt bättre än de 2 750 linjer som vi vill se från en högupplösta kropp som a7R III. Skärpa är starkast i mitten (4 292 rader), men faller av när du rör dig mot periferin. Ramens kanter är i den mycket bra zonen, 3.057 linjer, men du kan förvänta dig att hörn blir suddiga när du fotograferar på f / 4.
Genom att begränsa bländaren förbättras hörn- och kantprestanda, vilket ger medelvärdet upp. Vid f / 5, 6 visar linsen 3 560 linjer och vid f / 8 netto 3, 667 linjer; kanterna närmar sig 3 200 linjer vid båda f-stoppen. Hörnens prestanda förbättras också kraftigt när den stoppas; grödan ovan visar hur det extrema hörnet av ramen ser ut vid 12 mm f / 4 (vänster) och vid 12mm f / 8 (höger).
Bildkvaliteten upprätthålls på f / 11 (3 592 rader), men diffraktion skärs i upplösning vid mindre inställningar när de är parade med a7R III. Vid f / 16 sjunker upplösningen till 2 998 rader och är bara 2 018 rader vid f / 22. För bästa resultat ska du hålla bländaren vid f / 11 eller bredare.
Vid 18 mm f / 4 är upplösningen stark genom större delen av ramen, med ett genomsnitt på 3 344 linjer. Men kantprestanda sjunker till ett märkbart mjukt 1 944 linjer. Kanter blir lite bättre på f / 5.6 (2.148), och medelvärdet förbättras till 3.568 linjer, men du får inte stark skärpa i hela ramen förrän f / 8. Där är genomsnittet 3 705 linjer och kanterna visar cirka 2 800 linjer. Vid f / 11 rör sig kanterna från acceptabelt till mycket bra (3.450 linjer), som ligger precis bakom medelvärdet (3 740 linjer). Vi ser det förväntade fallet i klarhet vid f / 16 (3 211 linjer) och f / 22 (2 175 linjer).
Vid 24mm f / 4 ser vi stark peformance genom det mesta av ramen (3, 415 linjer), men återigen är de långa kanterna på den mjuka sidan (2, 212 linjer). De har ett hopp i klarhet vid f / 5, 6 (2 027 rader) och är lika skarpa som du kommer från detta objektiv på f / 8 (3 589 rader); den genomsnittliga poängen är ungefär densamma vid båda f-hållplatserna, cirka 3 750 linjer. Vid f / 11 sjunker genomsnittet bara lite (3 679 rader), innan du doppar mer vid f / 16 (3, 260 rader) och f / 22 (2, 238 rader).
Det är många nummer. I praktiska termer är bilderna med 12-24 mm nät som är mycket skarpa genom större delen av ramen när de är vidöppna i någon brännvidd. Du kommer att märka mjukhet i ramens hörn vid f / 4 vid 12 mm, och båda kanterna och hörnen drabbas vid stora öppningar när du zooma in lite. Vid f / 5.6 och f / 8 försvinner dessa problem oftast, så om du skjuter ett enormt landskap och vill ha det mesta detaljerna från ditt skott, skjut på f / 8. Om du vill ha absolut mest upplösning och inte bryr dig om ett något stramare synfält är FE 16-35mm F2.8 GM skarpare i jämförbara öppningar, men det är också dyrare och täcker inte vinklar bredare än 16mm.
Du kan använda både Canon 11-24mm och Sigma 12-24mm på en Sony-kropp, med autofokus, med lämplig adapter. (Vi rekommenderar Sigma MC-11.) Vi har testat båda på en högupplöst kamera, 50MP Canon EOS 5DS R, så att vi kan göra en bollpark-jämförelse i bildkvalitet, men siffrorna är inte direkt jämförbara. De fick båda höga poäng när vi granskade dem och är starka artister. Men de är riktigt stora jämfört med FE 12-24mm, vilket är lika bra för kursen när det gäller ultrabredda zoomar designade för SLR-system.
Vi tittar på andra optiska egenskaper bortsett från skärpa. Förvrängning är en, och FE 12-24mm är inte immun mot dess effekter. Vid 12 mm visar den märkbara tunnförvrängningen, cirka 3, 7 procent. Fatförvrängning ger raka linjer som en utåtriktad kurva. När du zooma förflyttas förvrängningen i den andra riktningen och trycker in linjerna inåt. Vi ser snedvridningsförvrängning vid 18 mm (1, 4 procent) och 24 mm (1, 6 procent). Både Canon- och Sigma-alternativen visar ungefär 6 procent tunnförvrängning som bredast, men ger inte plats för kuddeeffekten när du zoomer in. Om du fotograferar JPG: er med din Sony-kamera kan du ställa in den så att den automatiskt tar bort distorsion, även om du förlorar lite av ditt synfält i den breda änden. Rå fotografer måste kompensera för effekten i programvaran - Adobe Lightroom Classic CC har en linsprofil för att fixa den med ett enda klick.
Linsen visar också en vinjett, en annan förväntad brist på ultrabreda linser. Hörn och kanter får inte så mycket ljus som mitten, vilket ger foton en naturlig mörk mörk ram. Vid 12mm ser vi en 3-stopp (-3EV) droppe i hörnen vid f / 4, som minskar vid f / 5.6 (-2.5EV) och svävar runt -2EV vid smalare öppningar. Det är inte så märkbart vid 18 mm f / 4 och 24mm f / 4, cirka -2EV i båda fallen, och skärs cirka -1EV vid dessa brännvidder vid f / 5, 6 och mindre. Som distorsion kan du aktivera korrigering i kameran för effekten när du fotograferar JPG: er, och du kan kompensera för nedtonade hörn med samma Adobe-linsprofil som fixar distorsion vid fotografering i Raw-format och bearbetning med Lightroom.
Flare är mycket väl kontrollerad. Det är svårt att inte få solen i ditt skott när du arbetar på 12 mm. Jag gjorde mitt bästa för att försöka framkalla floss och spöken och lyckades bara få en liten ljusstråle synlig i ett skott där ett motiv delvis blockerade solen, som låg längst fram till ramen.
Slutsatser
FE 12-24mm F4 G fyller en lucka i Sonys spegelfria kamerasystem - det är ett fullbildsobjektiv som är så bredt som du kan få för en Nikon SLR och kommer mycket nära att matcha Canons dyra 11-24mm täckning. Det har ett attraktivt pris, lite mer än hälften av Canon och bara något mer än Sigmas senaste 12-24mm F4 Art-erbjudande, som båda kan användas på en Sony-kamera med en adapter. Men FE 12-24mm är mycket mindre och lättare än antingen.
Linsen är en stark artist med vissa varningar. Det är en ultrabred zoom och det drabbas av några av de brister som vi ser i nästan alla linser av sin typ - särskilt viss distorsion, en märkbar vinjett och en brist på tydlighet mot periferin när den skjuts på sin maximala bländare. Men det kommer in till ett rimligt pris, och du kommer verkligen att njuta av dess storlek jämfört med liknande linser för full-frame SLR-system. Det finns ett par fasta alternativ för Sony-skyttar som inte behöver gå lika bredt, den billigare Zeiss 16-35mm F4 och high-end 16-35mm F2.8 GM. Men om du vill ha det bredaste skottet som du kan få med systemet utan att komma in i fiskögonområdet, gör 12-24mm inte besviken.
